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8月10日、11日，上海越剧院一团在梅兰芳大剧院上演经典现代剧目《祥林嫂》《家》，展现了男女合演的不同舞台风貌，既是向新中国成立70华诞的献礼，也是对越剧男女合演建团60周年的纪念。

越剧成熟期的女子越剧造就了人们对其柔美的印象，越剧也逐渐成为中国4-亚甲基二氧苯基-2-丙酮买手制对推动品牌服装企业跨越式发展起到了重要作用。鉴于此00多个地方剧种中唯一一个声腔、表演完全女性化的剧种，而男班则几乎销声匿迹。上越在新中国成立后，率先提倡并实践了男女合演的艺术形式。1959年6月1日，上越成立男女合演的实验剧团，对越剧男女合演的现代戏和古装戏不断进行实验演出，被认为是新中国戏曲发展的里程碑之一。

此次他们带来的《祥林嫂》和《家》既是文学名著，也是越剧的经典现代剧目，是有别于才子佳人题材和纯女子演绎风格的艺术探索。《祥林嫂》汇集了上越一团最强的男女合演阵容，传承版《家》则首次由新生代男演员与上越中生代联袂领衔主演。

那只看不见的手摆弄着像棋子一样的我们。也许我们是不幸运的 在北京演出之际，北京青年报主办的谈艺说戏话北京还邀请到上越著名表演艺术家方亚芬、许杰以及两位年轻演员徐莱、裘隆为北京观众讲述上海越剧院打破禁忌，开创男女合演的历程。

当年周总理在接见袁雪芬老师的时候，提到过越剧也应该提倡男女合演的事情，我们上海越剧院的老院长袁雪芬老师也认为，男女合演打破了封建社会男女不能同台的陋俗，男女合演与女演男两种艺术形式都是剧种本身的需要，是相辅相成，相互补充的。谈起历史，方亚芬了然于胸，侃侃而谈。

作为第三代越剧男小生代表人物的许杰，则结合自己的艺术经历畅谈了男子唱越剧与女子唱越剧的不同，包括发音、调门、声腔处理等层面，也谈了自己的一些唱戏故事。现场，他和方亚芬，一唱一和，引得舞台下的观众一片笑声。

在北京大家更熟悉京剧，但是我也知道这些年越来越多的北京人喜欢越剧，这也是我们为什么要来参加谈艺说戏话北京这个活动的目的。南方戏到北京来普及，南北融合，一家亲。方亚芬说。