一直走在瓷砖设计的悟道路上

专访瓷砖设计师 姚奇恒

与瓷砖面对面交流?编写瓷砖设计理论体系?这些看似天方夜谭、遥不可及的行为，在姚奇恒身上实现了。这位从事陶瓷设计 5年的艺术家，默默地用自己所研发的产品与倡导的理念影响身边的人。

下巴约5厘米长的稀疏胡子与脑后的乌黑浓密马尾，十足一位阅历丰富的典型艺术家形象;高大魁梧的身形与开朗健谈的性格，更像一位和蔼可亲的老师。他是淄博强赛特陶瓷有限公司首席设计师 姚奇恒。

▲背景墙上菊花石瓷砖，花******真，黑白分明，充分展现自然造化的神奇，有种雄浑豪壮之美感

在我国，瓷砖设计师与室内设计师的人数比例约1:10，90%以上的陶瓷企业内部没有瓷砖设计人员。大部分瓷砖设计师只懂得产品的图案与纹理设计，充其量对配色与印花工艺有一定了解，对产品瓷砖的具体工艺并不熟悉。

而像姚奇恒这种对瓷砖造型设计、色釉料开发应用、瓷砖制造工艺等有自己独特见解的瓷砖设计师则少之又少。不过他谦虚道： 我仍走在 悟道 的路上，一直思考着瓷砖设计的真理。

瓷砖是会 玩 上瘾的

从陶瓷包装设计，到瓷砖坯体、色釉料及印刷版、图案设计研发，再到产品的开发应用;从纯粹的陶瓷设计师，到包装协会副秘书长，再到首席设计师，瓷砖已经成为姚奇恒生活甚至生命中不可或缺的一部分。

是哪股魔力驱使姚奇恒走在瓷砖设计与研发的最前沿? 与其设计瓷砖，不如 玩 瓷砖，瓷砖是会 玩 上瘾的! 正是将瓷砖这种枯燥的工业品当成值得细品的玩物，姚奇恒才从不把瓷砖设计当做一件苦闷的差事。

可能是钟爱于中国传统艺术的缘故，姚奇恒平常除了设计瓷砖外，还会从事国画、雕塑与陶艺的创作。秉着 悟道 的心境，在艺术创作的过程中不免引起对设计、对生活、对人生的思考与领悟。这也成为了他 玩 瓷砖的重要组成部分。

瓷砖设计的首要前提是了解制作产品的工艺流程、生产产品的设备条件，以及设计产品的装饰手法及效果。瓷砖不是单件的艺术作品，设计师在设计前要充分了解产品的功能作用以及预想产品的空间铺贴效果。

姚奇恒表示，上述只是瓷砖设计师的基本功， 瓷砖设计师一定要在瓷砖以外做文章。 何谓一个好的瓷砖设计师?他没有直接告诉答案。他表示，这里涉及到个人修养问题。瓷砖设计师要获取更多的设计灵感，离不开一定的艺术造诣。具备个人的审美能力是瓷砖设计的基础，在一定审美能力的基础上，设计师才能明白 取法乎上，仅得其中;取法乎中，仅得其下 的真正含义。#p#副标题#e#

近几年能和瓷砖 对话 了

外师造化，中得心源 一直是姚奇恒所秉承的设计理念，它主要指艺术创作来源于对大自然的感悟，但是自然的美并不能自动成为艺术的美，对于这一转化过程，艺术家内心的情思和构设是不可或缺的。

从此， 瓷砖艺术 的概念走进了姚奇恒的生活。他认为，拥有几千年文化沉淀的国画一向取自于自然，为设计出更好的瓷砖，他平常会将中国传统的绘画理论运用到瓷砖设计中。

这种把瓷砖当做一门艺术来研究的创作思维，这种源于自然，高于自然的艺术手法，使其设计的瓷砖不再是冷冰冰的建筑材料，而是赋予了设计师创作理念与思想的艺术品。

经过对瓷砖艺术的不断研究，近几年我能和瓷砖 对话 了。 以姚奇恒研发设计的 中华奇石系列 仿古砖为例，无论是格调沉稳的泰山石、还是俏丽动人的燕子石，都建立在他对自然与艺术的充分理解上，充分感悟自然的灵性后，在创新创作的过程中赋予了瓷砖的神与魂。而这些 奇石 所蕴含的设计师的独特文化领悟，也引起了消费者的文化共鸣。消费者即使不购买瓷砖也能被产品的文化内涵所感染。

姚奇恒每年都会研发1 2款新品。为让消费者更好地理解产品所富含的文化底蕴，体现当前的时尚主流，准确把握产品的流行趋势，他打算今年将泰山石仿古砖系列化，分别应用于大堂、客厅、外墙等。

西方的月亮

真的比中国的圆?

世界著名的绘画大师毕加索，当年一见到国画大师张大千便说： 我最不懂的是，中国人为什么要跑到西方来学艺术，中国的艺术已经非常伟大了。

我国瓷砖市场普遍持有一种观点：国外的瓷砖就是好。因此，国内绝大部分的瓷砖设计仍处于 仿 的基础上。从海外拉回一整柜子的砖样进行仿造的现象并不少见。除了受中国传统消费理念的影响之外，多年来，舆论导向的扭曲也是造成我国消费者对国内外陶瓷产品认知错误的直接原因。一直提倡的中国制造似乎仍没走出 中国仿造 的阴霾。无灵魂的工厂与无文化的企业让人感到行业的可悲。

西方的月亮真的比中国的圆吗? 姚奇恒说，不可否认，大部分意大利与西班牙的瓷砖，无论在工艺手法，还是设计理念上都十分出色， 我们要学习的不仅是产品的表面设计，最重要的是产品研制的工艺方法与艺术手法。 外师造化 中的 造化 不仅仅指自然，更是指国外文化的精髓。中华民族是一个包容性很强的民族，设计师如何合理吸收海外经验，形成具有中国特色的东西，取舍的过程显得十分重要。

因此，我国的瓷砖设计要崛起，不仅是设计师的，更是整个陶瓷行业的使命，特别是陶瓷企业要转变观念以及媒体应持有正确的舆论导向。

有没有做没关系，有没有去想很关键

一位瓷砖设计师是否优秀，应由瓷砖的终端使用者来评价;一片瓷砖设计得再有个性、再有艺术价值、再有文化内涵，也应与消费者的口味相符。

大部分陶瓷企业只看到短期的利润，目前消费者喜欢什么产品，就一窝蜂上马该产品。全抛釉与微晶石遍地开花就是最好的例证。 但这不能怪企业，这与中国消费者普遍存在的浮躁心态有关。 姚奇恒把抛光类瓷砖表面的亮光称为 贼光 (新瓷器釉面刺眼的光)，大部分消费者只追求空间的富丽堂皇，这种奢华的追求仍十分浅显。

因此，从另一角度看，尽管 仿 已成我国瓷砖设计的常态，但像姚奇恒所说， 要跟市场走，不能跟市场较劲 。

不少设计师坦言，我国的瓷砖设计暂时还不能创造潮流，只能以消费者的市场需求为前提。但是姚奇恒表示，瓷砖设计师一定要有自己的思想，将中国的文化精髓体现在瓷砖设计中。 有没有做没关系，有没有去想很关键 。但目前在瓷砖设计领域，极少设计师在瓷砖之外做文章，也没有去思考如何将表面的东西变得不表面。

瓷砖设计师是否应该具有一定的感与使命感，将中国文化的 精华 反映到瓷砖设计上?具有中华民族特色的文化艺术是我国瓷砖设计中不可或缺的组成部分，瓷砖设计界应该要将民族特色发扬光大， 越是民族的越是国际的! 姚奇恒肯定地表示。

作为参评今年新锐榜的年度产品，姚奇恒的菊花石瓷砖，把中国传统文化中的知白守黑，疏密关系，点线面引用到瓷砖设计中，为表达天然菊花石晶粒状矿物的集合体，他创新地采取了不同于现有传统瓷砖生产工艺的釉中干粒分印软抛技术，使其视觉效果更接近原石。

窑变质感砖与书法艺术完美地结合，直接展示产品的精神内涵，求其 本色美 的古朴精神，具有鲜明的艺术特色#p#副标题#e#

想为年轻的行业同仁

留下一点东西

获得今年新锐榜年度优秀新锐产品的窑变质感砖，姚奇恒在描述该产品的设计理念时提出了 瓷砖的设计应该纳入陶瓷艺术的设计范畴 的呼吁。以该产品为例，他认为，陶瓷艺术的表现语言是多样的，或是造型上，或是装饰上，但釉色砖为陶瓷艺术最为直观的表现语言，直接地展示着产品的精神内涵。

目前陶瓷艺术的对象主要为艺术陶瓷，而从装饰作用、色釉料运用、设计理念上来说，瓷砖既是工业品也是艺术品。 站在材料学与美学的角度看待瓷砖更能给人以美感的享受。 姚奇恒说。

为了尽快使瓷砖设计进入陶瓷艺术设计的范畴，为了指引整个瓷砖设计界的发展方向，瓷砖设计理论体系的出台显得十分迫切。姚奇恒已经开始着手瓷砖设计理论体系的编写工作，他计划先从中国的传统艺术文化入手。问及采取这一举措的原因，他说道： 想为年轻的行业同仁留下一点东西吧!

在瓷砖设计理论体系还没撰写出来之前，或许从姚奇恒对 仿古砖 一词的较真能看出他编写该体系的决心。目前所谓的仿古砖没有仿造以往的样式，只是单纯地仿自然肌理与图案，无法营造怀旧的氛围。 它们应该叫 质感砖 。 他认为，中华奇石系列仿古砖应叫中华奇石系列质感砖。

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